「冒名、錯認」的事件從人生的偶然，變成了戲劇舞台上熟得不能再熟的套路，東西方舞台都喜歡這一老哏，可見得對於編劇、觀眾來說仍有相當的吸引力，其原因很複雜，就技術層面來看「冒名、錯認」的設計，容易讓情節起伏變化，帶來一定程度的懸念，故事也容易開展下去。但就文化內涵來看，觀眾對這類型劇作的喜好，或許正是因為「冒名、錯認」的事件，有意無意地帶來劇中人身分的錯置與轉換，反映出人們自我定位的徬徨。在這一幕幕悲喜劇中，透顯著人生的荒誕與悲涼。面對著這樣的人生，不同的劇作採取了不同的面對態度，這是值得細細品味的。
本次選取了《一捧雪》、《擋馬》、《花田錯》、《詩文會》、《荷珠配》和《鳳還巢》這幾齣京典骨子老戲串起了「冒名、錯認」系列，囊括了各行當的代表作品，風格多變，唱念做打俱全，為不同喜好的觀眾帶來全方位的享受。
《一捧雪》由義僕節婦共同譜寫出的一曲的護主悲歌，最後雖然善惡有報，卻也留下了難以彌補的遺憾。是齣以老生為主，青衣、方巾丑為輔的精彩好戲，尤其唐文華一趕三，分飾莫成、陸炳、莫懷古，展現出當家老生的全能表演藝術。《擋馬》則是武旦武丑的短打武戲，不管是椅子功還是踢劍出鞘，在演員精湛的表演裡透顯著幽默趣味，展現出巧緻的武戲風格。《花田錯》、《詩文會》則分別是荀(慧生)派花旦、張(君秋)派青衣的代表作，但此次僅演出選場，無法呈現原先錯綜複雜的情節，不過這些選場依舊可以體現出花旦、青衣截然不同的表演風格。《荷珠配》則是齣精彩的丑、旦小戲，全劇洋溢著「瞞天過海為吃飯，冒名頂替圖安身」氛圍。沒有高尚的情操，也沒有勾心鬥角的奸惡，有的就是平凡不過卑微慾望─「生存」。整個荒唐冒名頂替事件，充滿了一種民間的戲謔與幽默。《鳳還巢》則是梅(蘭芳)派的代表作之一，是齣輕鬆的輕喜劇。醜衙內與醜千金，為了與喜愛的俊美公子、千金締結絲蘿，不惜冒名頂替，但人算不如天算，一番周折後，結果負負得正，仍是俊醜各歸其正，由台灣梅派大青衣魏海敏領銜主演，展現純正大氣的梅派風韻。