《詩文會》是張君秋於北京京劇團創演的劇目，該劇以「詩文會試」貫串連番的冒名誤會，女主角車靜芳在劇中十分聰慧又具有高度自主性，而張君秋亦擅長運用華美流麗的唱腔，詮釋這類勇於爭取幸福的女性，舉凡《望江亭》、《狀元媒》、《西廂記》等，皆在不同的故事中，說著類同的主題。

 

較之其他張派劇目，《詩文會》的唱腔在設計上，則是於板式與速度的組合變化作了相當的突破。一般說來前人創腔，大都在「字數」與「耍板」（變化拍子）上作文章，如譚鑫培在《上天台》中：「孝三年，改三月，孝三日，改三時……」一段，將京劇原來以七字或十字為一句的唱詞結構，運用字數的增減，使原本固定的節奏產生的變化，此類創腔手法亦為旦角與其他行當所取法。而《詩文會》「喜盈盈進畫堂」這段【四平調】，有著各種字數不一的「長短句」，這在京劇中則是較為少有的。當字句排法不規律時，便無法全然地運用舊有唱腔格式，如此更見原創者匠心獨具與細膩而富層次處理方式。這段唱首句揭高而起，給觀眾明亮而驚喜的開始，亦表現了人物喜悅的心情，唱至「欲前又踟躕，踟躕復徬徨」時，又將腔由高音區漸次轉向深沉綿長的中低音域，唱出車靜芳的不安與羞怯。而在節奏上，前半段的節奏偏向抒緩，至「錦心繡腹懷壯志」時，改變板式，以字多腔少的方式接連唱後面的「三字句」（性溫良，吟妙句，成佳章），將氣氛漸次堆疊，至末句「憑我這一點，勝過那隔牆頻奏鳳求凰」，以「憑」和「隔」的高腔，為這段唱畫下華麗的句點。