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「冒名、錯認」的事件從人生的偶然，變成了戲劇舞台上熟得不能再熟的套路，東西方舞台都喜歡這一老哏，可見得對於編劇、觀眾來說仍有相當的吸引力，其原因很複雜，就技術層面來看「冒名、錯認」的設計，容易讓情節起伏變化，帶來一定程度的懸念，故事也容易開展下去。但就文化內涵來看，觀眾對這類型劇...

一名泛舟江流之間的漁婦，閒暇翻書讀得李亞仙、崔鶯鶯故事，倦後小睡，夢見崔鶯鶯、李亞仙前來爭辯，兩個丫鬟亦來幫腔，正僵持不下之際，漁婦驚醒，瞬息散去，漁婦深奇之。 漁婦再讀文姬故事，深感文姬命運之可悲可嘆，於睡眼朦朧中似見文姬歸漢途中，來至青塚面前，昭君幽魂緩緩幻出，兩代...

2009年2月國光劇團剛與羅伯‧威爾森合作演出《歐蘭朵》結束，在5月隨即推出以鬼戲、瘋戲為主題的「鬼‧瘋」系列。在傳統戲曲中「鬼戲」與「瘋戲」都非常獨樹一格。傳統戲曲精湛的「唱、念、作、打」恰正好可以詮釋劇中「超自然力量」、「不正常的精神狀態」。「鬼戲」與「瘋戲」雖然敷演的雖非正...