《王有道休妻》在架構格局上與《御碑亭》並無太大差異，至多刪削了多餘的枝蔓，使劇情推展更為流暢。然而最大的突破在於，編劇重新勾勒女主角的內心世界，在《王有道休妻》中，孟月華這個角色由兩人飾演，一為外顯的、傳統的孟月華；另一個則是體現女子內心真切想望的分身。好比說書生柳生春來到亭中避雨，兩位孟月華的反應就不一致，保守的孟月華驚嚇地說「有人偷窺！」然而內心的分身，卻喜不自勝。古老的《御碑亭》壓抑女性的真情實感，《王有道休妻》卻透過孟月華分身的口道出：「竟只有七分驚恐兩分窘迫，唉呀呀，另一分怎是這嬌怯怯、羞答答，還有一丁點兒的喜孜孜、情態纏綿，說不出的滋味在心間。」也就是說《王有道休妻》強調是顛覆版的《御碑亭》，透過小劇場的形式，把傳統京劇舞台上不能言說的女性情慾（特別是青衣），赤裸裸地搬演，回歸人性最自然純粹的情感。
現代劇場手法的運用也是《王有道休妻》另一個觀賞的重點，劇中揚棄傳統京劇舞台以一桌二椅來虛擬時空的熟套，將「御碑亭」擬人化，透過一個活生生的御碑亭來洞悉世事。御碑亭的作用不只在扮演更夫，提示劇情的推演；更妥切地說，他的存在好似一個鏡面，折射出編劇的創作意識，透過帶有人性的御碑亭的三言兩語，讓觀眾能心領神會隱藏在角色對白、肢體語言下的潛台詞。
另外我們還必須指出，孟月華與柳生春會在御碑亭中相遇，最初是為了避雨；然而一直以來《御碑亭》的重心都把雨視作一個大背景，並未對其多加琢磨。《王有道休妻》則巧妙將雨的意象延伸入唱詞中，如孟月華唸道：「滴溜溜、疏剌剌，雨串珠、珠連線，牽牽綿綿、蕩雨迎風任流連、任流連！」這表面上說的固然是一夜未停的雨，但暗喻的又何嘗不是糾葛不盡的情感呢？
製作群
∥製作人：陳兆虎 ∥藝術總監：王安祈 ∥編劇：王安祈
∥導演：李小平 ∥音樂設計：李超 ∥舞台設計：傅寯
∥服裝設計：蔡毓芬 ∥燈光設計：任懷民 ∥舞台監督：林雅惠
∥製作經理：林建華 ∥執行製作：陳怡君 ∥劇照拍攝：林榮錄 |
