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表演者：唐文華飾演馬義；陳美蘭飾演馬幼蘭
馬義遍尋不得人頭，在萬般無奈下只得淒遑回家，欲取女兒項上人頭救主。正當鼓足勇氣準備下手之際，面對溫柔和順的愛女體貼地噓寒問暖，再怎樣也下不了手，只得收起手中鋼刀….
殺女情節的安排對《九更天》而言，可說是一把兩面刃。這樣驚悚的故事有很大的衝突性，非常吸引觀眾目光。但也使得全劇蒙上濃厚封建殘酷的陰影，不時遭到禁演的命運。到了當代台灣，雖然沒已經有外部環境的箝制，但這樣違反人性的情節，同樣得面對觀眾接受的問題。改編本雖然已經在內心刻劃上了補足老本許多缺失之處，也不粉飾馬義之愚忠。但如何讓觀眾不因不認同劇中人而減損情節的衝擊，《未央天》的編導以明快的節奏，強烈的情感，精彩的表演，以江流直下之勢，三管齊下，讓觀眾來不及質疑邏輯不周全之處，便深陷其中。
《未央天》刪掉老本中的馬義之妻，強調父女二人相依為命的處境。如此一來，在馬義殺女之前，情緒的弓弦便隱然繃緊。馬女的溫柔體貼與馬義進退失據更形成強烈對比，情緒張馳之間便足以抓住觀眾心神。到了父女論及如何搭救米進圖，言談間一步步接近最後的救主之法，戲情也逐漸緊繃，當馬義取出鋼刀，馬女起屁股坐子，燈光乍然血色一閃，蘊釀已久的情緒倏然噴發。就好如洪流沖破堤防一般，兩人水袖功、髯口功齊使，搭配著精彩的唱做，將戲情催化到最高點。比起舊本的平鋪直敘，只賴演員揮灑來勉強撐起場面，無疑是高明許多。
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