《三個人兒兩盞燈》的構思源於唐代《本事詩》中的一則故事，既是閨怨，女性當然成為全劇的焦點所在。然而與傳統的閨怨情懷不同的是，故事中的女子並非在家單純等待封侯夫婿的官夫人，而是一群在宮中奉獻一己青春歲月與容顏的宮女。要說她們等待飛上枝頭當鳳凰的那天到來，目標或許明確；然而得蒙聖上垂憐臨幸，又豈是輕而易舉？後宮是《三個人兒兩盞燈》的主要場景，使得舞台上的性別比例嚴重失衡，卻也因此更能深刻剖白同性之間的友情、親情，乃至於愛情的糾葛。

這齣戲在性別議題上，對傳統京劇而言或恐有前衛之舉，然而深一層想，編劇所要傳達的不外乎就是人類最直接的「情」而已矣！廣芝和雙月各自離開家人進入皇宮，成為朝夕相處的同事、朋友；長年的廝守又使得二人對彼此產生依賴。即便兩人的關係已經難以用單純的友情、親情或愛情等概念來理解，然而內心中情牽意惹的羈絆又令多少觀眾為之動容！

本劇的音樂編創不只使用基本的西皮二黃，而是在劇中運用許多崑腔或是其他地方戲曲的曲調。例如吟誦詩句，或是梅妃自憐時，以崑腔娓娓唱來，多了一番空幽縹渺之感，更能聽見角色心內的愁懷。又如湘琪憶及離家之際的片段，插入活潑的地方小曲，有別於宮中所使用的京調京韻，藉著音樂的差異來描摹鄉村農家的風情，也傳達因貧困而不得不送女兒進宮的無奈。

∥監製：柯基良                          ∥製作人：陳兆虎                           ∥藝術總監：王安祈
∥編劇：王安祈、趙雪君          ∥導演：李小平                               ∥唱腔音樂設計：李超               
∥配器：盧亮輝                          ∥編舞：蕭賀文                               ∥舞台設計：傅寯
∥燈光設計：任懷民                  ∥服裝設計：蔡毓芬                       ∥文場領導：李超
∥武場領導：金彥龍                  ∥舞台監督：林雅惠                       ∥劇照攝影：劉振祥
∥現場攝影：林榮錄                  ∥平面設計：霍榮齡設計工作室